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发布时间：2020-07-05 07:49:00 作者：音妙艺术传播中心
音乐美学观念往往潜藏在音乐历史的进程中，并时刻影响着音乐意识形态的发展与流行。古琴音乐的意识形态与它在同一文化土壤中所产生的音乐美学思想之间的联系是客观存在的，但是古琴文化的根深蒂固却与当代古琴音乐的审美流行存在抵触，如中正、平和、严肃、低缓的演奏美学和审美规范。但随着现代文化的冲击，绵延几千年的传统古琴文化(不仅是古琴音乐)却在迷惘中进退两难，现代的人们无法感受、体会、欣赏古琴的古乐，这是因为，现代音乐的审美态度发生了翻天攫地的变化，人们需要多元化的音乐，需要符合个人情感的音乐，需要雅俗共赏的音乐，需要娱人娱己的音乐。因此，我们要用历史发展的眼光看待古琴艺术中的一些诸如“琴者，禁也”“琴者，心也”“娱己不娱人”等观念，不能囿于这些观念停滞不前，在继承这些理念的同时应有所发明，这样才能使得古琴艺术重回人们的审美视野。
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古琴音乐，是一种认识中国精致文化很有效的艺术产品。
中国音乐虽有三千年历史，但是能一脉承传而且系统俨然的乐种并不多，古琴是其中一个重要的系统。它花长期历史更革中，形成了一套美学、乐律、记谱、弹奏法、思维模式和场合仪式等文化，它不但融合儒道二家的思想，也融进了千百年来文人雅士、山野樵夫、宫闺民妇等的忧喜心情。古琴音乐已是中国精致文化的另一种“语言”，懂此语言的人能够领略到琴音的真情真意，彷彿开拓了一个新的世界。对於有心深入中国音乐的朋友，為何不试图的进入这一个音乐语言的系统，做一个能与古人心意相通的人。
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那么，个人风格到底是由什么决定的呢？
其实每个人喜欢什么曲风，认同什么样的表现方式，是由各自的审美观决定的。只有自己的审美观认同的曲风，才是自己喜欢的，也会尽力如此去表达。一个简洁、古淡的审美观，决不会喜欢繁复、华丽的风格，更不会如此去表现。反之亦然。我们还知道，审美观是从属于世界观的：有什么样的世界观，就有什么样的审美观。因此可以确定：个人风格***终是由各自的世界观决定的。
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古琴的身体姿势、左右手手指的姿势、使用的力度一定要从刚开始就以准确的姿势去练。***|好请专门的老师纠正。就拿古琴一般是看左手，很少看右手这个习惯。很多人就没有养成这个好习惯，犯了古琴一大忌----“左顾右盼”。还有比如就是右手很多人的手指用的力度方向不对，再往下学难度高的曲子就会力不从心了。弹琴的仪态是很重要的。所以，情愿学得慢，也要学得精。建议隔些时候，请人将自己在弹琴的视频录下来，因为人通常看不到自己的缺点，录下来后就发现自己有哪些地方需要改进的。或者有条件的话可以装面大镜子，对着镜子|弹，就能经常纠正自己的姿势和仪态了。
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